Поиски любви, исполненные истинно парижского очарования. Трюффо всегда шел поперек течения. Несмотря на формальную принадлежность «новой волне», он критически относился к экспериментам Годара и считал, что кино снимается, прежде всего, для зрителя. Когда во второй половине 1960-х французское общество лихорадило предчувствие революции, Трюффо, напротив, интересовался проблемами становления личности и отношениями женщин и мужчин в современном городе. Второй полнометражный фильм саги об Антуане Дуанеле (первый - «Четыреста ударов») мог и не быть таким легкомысленным, если бы упрямый Трюффо не снимал его незадолго до событий 1968 года. Буржуазная частная жизнь здесь прямо-таки идеализируется.